Clases de semiotica del cine deleuze

Imagen Movimiento

Capítulo II: Cuadro y Plano, Encuadre y Guión Técnico

Encuadre: Determinación de un sistema cerrado, relativamente cerrado, que comprende todo lo que está presente en la imagen (decorados, personajes, accesorios).

Cuadro: conjunto que posee una gran cantidad de partes, o elementos, que se agrupan en  subconjuntos y de los que se puede hacer un inventario (Iluminación, decorado, maquillaje, etc.).

Es un sistema informático.

El cuadro es inseparable de dos tendencias:

·         Saturación: hay diversos puntos alrededor de los cuales se genera tensión. Esto se da cuando se utiliza la profundidad de campo, donde se  trabaja con acciones simultáneas en distintos planos de profundidad. Multiplicación de datos independientes.

·         Rarefacción: La tensión se centra alrededor de ese objeto, bien sea cuando el conjunto aparece desprovisto de ciertos subconjuntos. El máximo de rarefacción parece alcanzado con el conjunto vacío, cuando la pantalla se pone toda negra o toda blanca. Pone énfasis en un solo objeto.

El cuadro nos enseña que la imagen no se ofrece solo a la visión. Es legible tanto como visible. El cuadro tiene esta función implícita, registrar informaciones no solamente sonoras sino también visuales. Si en una imagen vemos muy pocas cosas es porque no sabemos leerla bien, y evaluamos con la misa incorrección la rarefacción como la saturación.

El cuadro siempre ha sido: Constituye un sistema cerrado en relación con coordenadas escogidas o en relación con variables seleccionadas.

·         Geométrico – Matemático: Receptáculo. El cuadro preexiste a los elementos  que se inscribirán en él. Espacio que debe ser rellenado. Refiere a la composición espacial en paralelas y diagonales.  Composición espacial en paralelas y diagonales, constitución de un receptáculo tal que las masas y las líneas de la imagen que viene a ocuparlo hallarán un equilibrio, y sus movimientos, un invariante.

·         Físico – Dinámico: movimiento relativo de las partes o elementos en el cuadro. Depende de la potencialidad de los objetos y personajes que lo llenan. Se concibe como una construcción dinámica en acto, que depende estrechamente de la escena, de la imagen, de los personajes y de los objetos que lo llenan.

El encuadre es limitación. Los límites pueden concebirse de dos materas, matemática o dinámica: unas veces como previos a la existencia de los cuerpos cuya esencia fijan, y otras llegando precisamente hasta donde llega la potencia del cuerpo existente.

Pero el cuadro tiene también otra manera de ser geométrico o físico, en relación con las partes del sistema que el separa y reúne a la vez.  Las líneas de separación de los grandes elementos de la naturaleza desempeñan evidentemente un papel fundamental. Como regla general, las potencias de la naturaleza reciben un encuadre diferente del de las personas o cosas; los individuos, uno diferente de las multitudes; y los sub-elementos, uno diferente de los términos.  Hasta tal punto que en los cuadros hay muchos distintos.

El cuadro ya no es objeto de divisiones geométricas sino de graduaciones físicas.

La imagen cinematográfica es siempre dividual. No es ni divisible ni indivisible. En todos estos sentidos, el cuadro establece una desterritorizalización de la imagen.

El cuadro esta relacionado con un ángulo de encuadre: El punto de vista.

·         Justificado pragmáticamente: Es cuando el ángulo de encuadre está justificado.

·         Justificado a nivel absoluto: Es cuando el ángulo de encuadre no está justificado mediante la mirada de algún personaje, plano contraplano, etc., y se lo justifica a un nivel superior. Esos espacios fuera de cuadro. La imagen visual tiene una función legible más allá de su función visible.

Fuera de Campo: Remite a lo que no se oye ni se ve, y sin embargo está perfectamente presente. Todo encuadre determina un fuera de campo. Siempre hay un fuera de campo, incluso en la imagen más cerrada.

·         Relativo: Un sistema cerrado remite en el espacio a un conjunto que no se ve, y que a su vez puede ser visto, sin perjuicio de suscitar un nuevo conjunto no visto, al infinito. (ej: sonido o mirada que reconstruye o hace alusión  a la continuidad espacial del plano).

·         Absoluto: Un sistema cerrado se abre a una duración inmanente al todo del universo, que ya no es un conjunto ni pertenece al orden de lo visible. Conexión abstracta del plano con el resto en conjunto. (Ej: “Psicosis” pájaros embalsamados en la oficina de Norman- funcionan como índices- cuerpo muerto-asesino).

El encuadre es el arte de seleccionar las partes de todo tipo que entran en un conjunto. Este conjunto es un sistema cerrado. Determina un fuera de campo, bien sea en la forma de un conjunto más vasto que lo prolonga, bien en la de un todo que lo integra.

Guión Técnico: Es la determinación del plano.

Plano: es la determinación del movimiento que se establece en el sistema cerrado, entre los elementos o partes del conjunto. Por un lado el movimiento modifica las posiciones respectivas de las partes de un conjunto encuadrado; y por el otro en un plano que la cámara se mueve puede ir de un conjunto a otro modificando la posición respectiva de los conjuntos, y solo es válido si expresa un cambio absoluto del todo que pasa por esos conjuntos. Abstractamente: Intermediario entre e encuadre del conjunto y el montaje del todo. El plano no es otra cosa que el movimiento, que no cesa de asegurar la conversión. Actúa como una conciencia. La conciencia es la cámara, a veces humana, a veces inhumana o sobre humana. Ciertos grandes movimientos pueden ser considerados como la rúbrica propia del autor. El plano es la imagen – movimiento. Es el corte móvil de una duración.

Cámara Fija: En la época de la cámara fija, el cuadro se define por un punto de vista único y frontal que es el del espectador sobre un conjunto invariable.  Estado primitivo. El plano es una determinación únicamente espacial que muestra una “porción del espacio”: El todo se confunde con el conjunto en la profundidad de tal manera que el móvil lo  recorre pasando de un plano espacial a otro, de una poción paralela a otra, cada una con su independencia o su puesta a punto. No hay cambio ni duración. Se puede definir entonces, un estado primitivo del cine en que la imagen, más que ser imagen – movimiento, está en movimiento.